Cecilia Rosen / Agencia Reforma
Ciudad de México
La obra de Elena Garro debe ser editada y representada en el teatro, ya que su sabiduría y sensibilidad podría arrojar nuevas luces al teatro mexicano, según dijo el presidente de la Sociedad General de Escritores Mexicanos, Víctor Hugo Rascón Banda.
“¿Por qué no tiene seguidores su obra y no se representa
constantemente, como El gesticulador, de Rodolfo Usigli, que es tan importante
como ésta (Felipe Ángeles, de Garro)?”, preguntó
el escritor durante su intervención en la clausura del Coloquio
Internacional Homenaje a Elena Garro: 50 Aniversario de su Dramaturgia.
“Por desgracia, su vida, sus desafortunadas intervenciones en la
política y su complejo matrimonio con Octavio Paz, le han dado
una ruidosa fama que no merece y que ha obligado a la polémica
sobre su actuación personal y no al análisis agudo de su
trabajo artístico”, dijo René Avilés Fabila.
La dramaturga Estela Leñero, Patricia Rosas Lopátegui –biógrafa
de Garro– y la escritora María Luisa Mendoza, también
presentes en el acto, coincidieron en señalar la importancia histórica
de la obra teatral más conocida de Garro, Felipe Ángeles.
“Ahora, el libro de Felipe Ángeles está publicado,
pero era antes era bastante desconocido, así que Garro encontró
en esta obra un atractivo para manifestar sus inquietudes y proyectarlas
en el álter ego del personaje”, dijo Leñero.
Rascón Banda calificó la obra como la más representativa
del teatro del movimiento armado, mientras que Leñero rescató
los elementos retomados por Garro de la tragedia clásica que, dijo,
describieron la otra cara de la “historia oficial que poco realce
otorgó a la figura de Ángeles en la Revolución Mexicana”.
Rosas calificó a Garro, autora de obras como Los recuerdos del
porvenir, Los pilares de Doña Blanca y La dama boba, como la sor
Juana del siglo veinte y maga de la palabra.
“Una mujer que no se dejó deslumbrar por el espejismo de
la fama y el poder, como para que no olvidáramos nuestra historia,
el rostro milenario de nuestro pueblo, la inequidad de género que
destruye a mujeres y hombres, esos males que aquejan a la condición
humana”, dijo Rosas Lopátegui.
René Avilés habló de cómo la obra de Garro
Paz apenas ha sido estudiada, “con frecuencia bajo la presión
de su biografía personal” la cual, dijo, no ha sabido reconocer
lo revolucionario de la dramaturgia de la autora.
“No aceptó de modo alguno la modernidad, y vivió oculta
o semioculta de los peligros que la acechaban, protegida por la literatura,
escribiendo teatro y prosa narrativa”, leyó Ávila
durante su intervención.
Por eso, dijo Rascón Banda, es fundamental para los escritores
y dramaturgos actuales difundir la obra de la escritora mexicana, “a
la que hay que recordar como escritora, y no como el fantasma huyendo
por Europa, ni como el doloroso y conmovedor personaje que ella se construyó
en Cuernavaca”.
Además, dijo que la obra de Elena Garro es “única,
inquietante, original, perturbadora, rompió con el teatro costumbrista
e inauguró el realismo mágico en el teatro”, concluyó
Rascón Banda, cuya participación le otorgó un prolongado
aplauso del público presente en el Palacio de Bellas Artes.
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